前一段時間HD和HB開頭的面值一百元假幣風風雨雨的被爆開,發現假幣的地區包括:北京、上海、天津、重慶、濟南、長春、安徽、武漢、成都、溫州、廣州、陜西榆林、海口、南寧、福州.發現的假幣編號也由HD90擴展到HB90、FA、WJ135、AB77、AB99、AB99、TE、JD、DH等十種.對此,央行也發表了部分聲明.

     春節臨近,商家的年貨賣得火爆,收款臺的點鈔機轉個不停,ATM機前取錢的人也絡繹不絕.但是,就在各大城市采購年貨的熱潮中,一批編號為HD90,手感與真鈔極其相似,水印清晰,甚至普通驗鈔機都不能識別的假幣正逐漸蔓延到全國,使原本祥和的氣氛變得有些緊張.

　　中國人民公安大學刑事科學技術系副教授,長期從事貨幣防偽研究的馬繼剛告訴《北京科技報》,中國人民銀行自1948年成立至今,已經發行了五套人民幣.但真幣與假幣的較量一直沒有停息過.解放初期發現的假人民幣,主要來自臺灣.

　　進入70年代,國內開始出現機制假人民幣,但是由于設備與制版技術低下,印制質量不高,制作數量不大,沒有形成規模.80年代末90年代初,犯罪分子開始應用激光照排、電子分色制版和彩色復印、膠版印刷等高新技術,制作質量明顯提高,制作數量明顯增加.

　　馬繼剛說,目前,發現的一些假人民幣,已開始仿造有水印、安全線、變色油墨、微縮文字等仿偽技術.犯罪分子改變過去直接在假人民幣背面用淡色油墨蓋上水印圖案的作法,而是將假幣揭層后,在夾層中印上水印圖案,雖然這種假水印無法與真鈔相比,缺乏人像神采和立體感,但具有很大欺騙性.

　　在馬繼剛看來,盡管假人民幣的制作手段不斷提高,與真幣相比,仍然會有差別.這還要從人民幣的制造流程說起.

　　發行新版人民幣,首先要請中央美院的專家與印鈔廠的高級技師一起來制作人民幣的母版,這塊母版是由專家手工雕刻與電腦雕刻相結合完成的,人物頭像、山水、風景手工雕刻,幾何圖案由電腦雕刻.母版要比實際人民幣大得多,而且十分精細.比如第五套人民幣上毛澤東頭像每一根頭發都能從發尖捋到發根.

　　母版通過有關部門審核后,將通過電腦雕刻機縮小制成與人民幣一樣大的版,然后拼成32個人民幣標準版送到指定印鈔廠印刷.印鈔廠一道工序一個車間,每個工人只知道其中的一個工序.如果沒有母版是不可能印出完全一樣的人民幣的.比如我國第二套人民幣的母版、紙張、油墨都是由當時的蘇聯提供技術支持的.但到了1959年,中蘇關系破裂,蘇聯不但撤走了專家,還拒絕再提供人民幣母版、紙張和油墨,我國才被迫推出第三套人民幣.

　　造假分子往往通過掃描真幣后再制造假幣,根本無法還原母版中的細節,在掃描過程中,很多元素都會丟失.此外,馬繼剛說,紙張、油墨、印刷等方面,人民幣的制造過程有一套完整的防偽手段,對造假者來說,是道無法翻越的技術門檻.

　　制作鈔票專用紙張的主要原材料是高質量的棉纖維和麻纖維.而這種紙張目前在我國只有部分廠家能夠生產.

　　此外,水印也是鈔票紙制造過程中加工的,在造紙的過程中,在壓榨部的絲網上安裝事先設計好的水印圖文印版,或通過無油墨的印刷滾筒壓制而成.由于圖文高低和壓印方向不同,使紙漿形成薄厚不同的相應密度.由于紙漿成紙后有圖文處紙漿的密度不同,其透光度有差異,故透光觀察時,可顯出原設計的圖文.

　　水印圖案可以是人物、動物、建筑、風景、花草及數字、字母等.第五套人民幣100元、50元紙幣均采用人物頭像固定水印;第五套人民幣10元、5元紙幣既有固定花卉水印,又有數字圖案的白水印;第四套人民幣5元、2元、1元則采用了滿版古錢幣水印.水印技術是國際公認的比較有效的防偽措施,在貨幣防偽方面有它獨特的作用.世界各國的鈔票幾乎都使用了這個技術.

　　油墨也是印制鈔票較主要的成分之一.目前能生產印鈔油墨的只有北京、石家莊、上海、西安、成都、南昌這六家印鈔廠.這種油墨主要是磁性油墨,它與一般油墨不同的地方在于其中加入了氧化鐵.用磁性油墨印刷的圖文,其突出的特點是外觀色深、磁性檢測儀器能夠很方便地檢測.還有光變油墨,它采用一種特殊的光可變材料,印成圖案后,隨著觀察角度的不同,圖案的顏色會出現變化,由一種顏色變為另一種顏色.如第五套人民幣100元、50元紙幣正面右下角的面額數字即是使用光變油墨印刷的.

　　專家:與其他國家紙幣相比

　　第五套人民幣防偽技術尚簡單落后

　　但馬繼剛也表示,我國第五套人民幣的防偽技術與其他國家紙幣相比,還存在需要改進的地方.

　　比如加拿大,在制造印制20、50、100加元紙幣所用的紙張時,均采用了黑、白水印結合的方式,即與每一票面人物肖像圖案相同的圖案黑水印及面額數字白水印,人物肖像水印位于紙幣正面的中部偏左位置的空白處,面額數字水印位于人物肖像的左下角.對光檢驗,這些水印上的圖案、文字清晰可見.20加元的黑水印為英國女王伊麗莎白二世面朝右側的側面像,與正面左側的人物肖像相同,同時在其左下角有一高為4.5mm的黑體面額數字"20"的白水印.而我國的水印技術相對比較簡單,比如人民幣100元的水印只是單一的毛澤東頭像黑水印.

　　還有的紙幣使用熒光油墨,比如100加元正面左側人物肖像偏左位置有用無色熒光油墨自上而下分上、中、下三部分順序印刷的文字,上部為法文"BANQUEDECANADA",在紫外線的照射下,字母的上半部分為黃色,下半部分為紅色,而這種技術在我國還相對落后.

　　有的國家紙幣使用防復印油墨,用彩色復印機復制鈔票時,這種油墨印刷的圖案會發生顏色變化,致使復印出來的色調與原來票面上的色調完全不同.如日元就使用了這種油墨.

　　而縮微文字印刷采用特殊的制版工藝,將文字縮小到肉眼幾乎看不到的程度,印到鈔票上需借助放大鏡方能觀察到.該項技術在第五套人民幣、美元、歐元、日元、港幣等均有應用.但我國人民幣的縮微印刷過于簡單,只能看到面額.而在50加元背面用英、法兩種文字縮微印刷著約翰·彼得斯·漢弗萊先生起草的《世界人權宣言》草案初稿"所有人生來是自由的,并且在尊嚴和權利上是平等的".如果拿放大鏡在100美元正面福蘭克林像的衣領部位觀察,會看到"美國銀行".

　　還有的國家采用隱形文字印刷.主要是依靠花紋線條排列的形式和角度來改變觀察者的視覺感受,當觀察者從一定的角度觀察時,即可看到某種圖案和花紋.這種制版技術因其獨特的制版工藝,犯罪分子用普通的制版方法無法偽造,因此,具有較好的防偽效果,也是防偽的一種有效手段.比如5加元的正面人物肖像的脖頸處有一寬11mm的橫向區域,該區域用藍色油墨凹版印刷而成,在顯微鏡下觀察,可見8行由英、法兩種文字構成的隱形面額數字"FIVE·CINQ",左側有一高為8mm的隱形阿拉伯面額數字"5";在背面左下角和右下角各有一塊4mm×12mm的呈縱向的長條狀區域,在顯微鏡下觀察,可見該區域內有用6個阿拉伯面額數字"5"頭對頭環繞組成的雪花狀圖案.我國紙幣的隱型印刷相對簡單,比如05版100元人民幣背面只可以看到隱型"COPY"字母.

　　此外,人民幣的安全線只有2毫米寬,十分簡單.而很多紙幣都采用雙安全線,比如港幣就有兩條安全線,一條是磁性的,2毫米寬,用于機器識別,另一條5毫米寬,里面是激光全息攝影的紫荊花和面額.泰銖安全錢里是激光鏤空的泰國國徽.

本文關鍵詞:人民幣,顯微鏡

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